我一直很喜欢看灾难片，因为着迷于那灾难之下迸发的人性光辉。《泰坦尼克号》、《后天》、《海神号》……当遭遇不可躲避的生死存亡，你是不是有坚持求生的勇气，是不是有忠于职守的责任，这是个时光剥落而恒久考验的命题。

前几天去看了《日本沉没》，一个很不出奇的灾难片，讲的是日本诸岛于沉没的前夕，在地震频至和火山连发的纷攘里，上至首相下达国民的那些人和事。故是真的是很俗套，百转千回之后的力挽狂澜，僵硬刻板的感情发展。然而，我还是看得哭了。看到故事的收尾，拯救岛国的人成功了，虽然他却沉入海底永远不再回来——绝望的人们活下来了，当新任的总统立于人群之中，周围是一张张的尘土满面和一片片的废墟生烟，那场景正如时光倒流六十年，欧洲战场上的彻底毁灭。可是天空再一次的明净如灿烂千阳，照进劫后余生的一双双眼里星火辉煌，昨天的灾难和城市一样地倒下了，只要还有数不尽的明天，生的力量是如此绵长，一砖一瓦会重新开始，唤醒昨日倒塌的文明。

在灭顶的灾难面前，似乎人人都已经看到了生命尽处的河流，于是置之死地更能激活感情的生，什么样的顾虑还能比死亡更严重呢？既然死在前方注定，那最好的结果就是当横渡冥河时，有你牵着我涉水而过，这一世的最后我仍握着你传来的温度。所以《穆斯林的葬礼》中，梁冰玉和韩子奇就是在英伦的战火里抛下礼教的束缚而结合，他们想的是在爱里同终。却没料到死神纵身而过，放他们归国回家。原以为，连死都不怕，还怕什么？而事实常常是，面对世态人情的活，要比面临单刀直入的亡要复杂和怯懦的多。战火流离中生死相随的真情却成了花团锦簇的平常巷弄间不容于世的罪孽。有情人的哀寞不是因为无法相爱，而是在相爱之后却无法相守。

在《日本沉没》里一切际会也正如我们看惯的那样，相识不久的男女主人公在世界末日的重压之下互诉衷肠。但他们不是被动的等待死亡，而是奋尽全力与死神抗争，因为他们都了解到，当你有了爱，你就会明白在这个世界上有比死更重要的事。女主人公玲子是那样爱着每一个生命，她要坚持到最后一刻的挽救需要救援的任何人。于是男主人公也被打动了，他放弃了逃生，决心用自己在深海下的科学力量拯救这片国土的沉沦，尽管他知道，无论成败，下去就不可能再上来。最后一夜，他抱着玲子，听玲子说，“我们结婚吧”，那一刻，泪水汹涌弥漫。男人的眼泪，该是心房里绞痛到怎样献血淋漓才换得的。他连与她共赴生死的机会都没有，在他的明天只有独自走向死亡。在四千米深的海底，孤独而不许陪伴。

第二天清晨，玲子醒来看到了男子的绝笔信，永别的背后刹那芳华。她跳上摩托去追赶男子，追赶着死神驾驭的马车。她追上了，一身泥泞地出现在正踏上机舱的男子身后，这身狼狈是留给他今生最后的风景。他的手掌缓缓抚过她脸上的泥土，然后决然转身走向机舱，走出她的今生今世。

有些人，活着的任务就是为了更好地生存，比如重获新生的幸存者；而有些人，活着的任务是为了让其他人能重获新生地幸存着，比如我们故事的男主角。当生命只剩下十五秒的倒计时，他终于成功投下了阻止日本沉没的点火装置。

我就要死了。他将手心握紧，里面还沾有玲子脸上的泥尘。我就要死了。他一句话都说不出，只把拳头紧贴在胸口，里面有掌心划过面颊时的温暖。我就要死了。他曾说过每当潜入海底就像是被地球拥抱着，就像是在娘胎里。他像海的女儿一样葬身大海，从人类起始的地方，海洋接纳了她回归的儿子。

他死的时候，玲子一定感觉到了。她与他在同一时刻救着这土地上的国民，只是，她救起了一个又一个绝处逢生的人，却再也救不回自己的爱人。

你在寂寞的海底如何寒冷孤独，我在这喜悦的人群中一样的冰冷孤单。

我爱你，再见。